Julian BRATKO

Enfant, il inventait déjà des spectacles, d’abord dans son imagination, puis avec ses voisins. Les parents payaient dix francs l’entrée et les enfants se partageaient la recette. Le plaisir de fabriquer une histoire et de la faire vivre devant un public était déjà là.

En 1995–1996, il rejoint Les Tréteaux d’Olivette, à Villemoisson-sur-Orge. Le plus jeune de la troupe découvre le théâtre par la pratique : il joue, imagine des décors, crée des affiches et prépare les bandes sonores. Il écrit ses premiers sketchs, commence plusieurs pièces et remplace ponctuellement des intervenants pour donner des cours. En 1998, la mise en scène de Palace, de Jean-Michel Ribes, lui est confiée. Son parcours se poursuit avec la compagnie Éclats, autour de Starmania et d’un Hommage à Michel Berger, puis dans le cabaret et l’Eurovartovision, parodie caritative de l’Eurovision.

Au Théâtre des Blancs-Manteaux à Paris, où il joue 30 ans, même pas mal, de Valérie Delos, entre juin 2018 et mai 2019, une complicité de plateau devient une envie d’écriture : poursuivre l’aventure avec sa partenaire dans une nouvelle pièce. Quinder naît de cette rencontre et de récits du quotidien. Il y raconte des quadragénaires qui abordent l’amour avec leurs enfants, leurs habitudes et leur passé. Première pièce menée jusqu’au bout après plusieurs projets inachevés, elle est créée fin 2019 sous la signature de Franck Èfène.

Quinder Extra surgit à son tour d’une répétition : en reprenant le rôle féminin, il découvre que certaines répliques trouvent une force comique nouvelle entre deux hommes. L’adaptation au masculin se construit rapidement. Les deux comédies connaissent plusieurs distributions et sont jouées à Paris et en région, notamment à Angers et à Coulommiers. On a Matché ! prolonge cet univers au Québec, avec un travail sur le langage, les expressions et les références culturelles.

Aujourd’hui, sous le nom de Julian Bratko, il a achevé Un cadavre pour Agatha Christie et poursuit l’écriture de Victoire, ainsi que d’autres projets encore en construction. Son expérience du plateau nourrit des textes où les gestes, les regards, les silences, les objets et la musique comptent autant que les mots.